Abri Cañada de la Cruz

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Die Schutzhütte Cañada de la Cruz befindet sich in unmittelbarer Nähe der Quelle des Segura und ist Teil einer Höhlenkette, die sich in den westlichsten Ausläufern des Calar de Mariasnal auf einer Höhe von 1.510 Metern über dem Meeresspiegel erstreckt.

Die bedeutendste Figur des Ensembles ist eine perfekt erhaltene weibliche Figur mit rundem Kopf, stark stilisiertem Rumpf und nach unten gerichteten Armen, wobei die Hände durch Striche angedeutet sind. Auffallend ist der ausgestellte Rock mit den abstehenden Beinen, auf denen die Füße mit den angezeichneten Zehen zu sehen sind. Die Serie der levantinischen Kunst wird durch die Anwesenheit mehrerer anderer Figuren vervollständigt, darunter die Überreste mehrerer Hirsche und eines Bogenschützen.

Außerdem gibt es einige schematische Figuren, mehrere anthropomorphe Figuren, zwei baumförmige Figuren und einige vertikale Balken.

Levantinische Kunst in Santiago-Pontones

Vom Westen der Provinz Jaén und dem Norden der Provinz Almería bis ins Innere der Provinzen Huesca und Lérida wurden zahlreiche Fundstätten levantinischer Kunst dokumentiert, die sich auf vier große Flussgebiete verteilen: den Segura im Süden, den Júcar und den Turia im Zentrum und den Ebro im Norden. Die Einzugsgebiete des Segura, des Júcar und des Turia waren von der Quelle bis zu den küstennahen Gebirgsregionen vollständig besetzt, während das des Ebro nicht überbaut war. Daher sind die Behausungen von Santiago-Pontones, zusammen mit denen in der benachbarten Region Los Vélez (Almería), die südliche Grenze der levantinischen Kunst geworden.

Farbstoffe

Die levantinische Kunst ist im Wesentlichen malerisch, auch wenn in den letzten Jahren einige Gravuren gefunden wurden. Die verwendeten Farbstoffe haben drei Arten von Farbigkeit hervorgebracht, nämlich Rot, Schwarz und Weiß, wobei Rot in der Malerei dominiert. Die schwarze Farbe, die in mehreren Kernen vorkommt, ist relativ gering, während die weiße Farbe nur im Kern von Albarracín vorkommt.

Rot: Eisenoxide -Oligist und Limonit-. Schwarz: Holzkohle und Manganoxid: Holzkohle und Manganoxid. Weiß: Bariumsulfat: Bariumsulfat.

Federn und levantinische Kunst

Jüngste Experimente und Analysen deuten auf die Verwendung von Vogelfedern als Pinsel zur Herstellung levantinischer Figuren hin. Die Feder ist ein Instrument, mit dem sich die formalen Qualitäten und die Vielfalt der levantinischen Mäntel erreichen lassen, da sie flexibel sind und eine dehnbare Linie ermöglichen.

Relevanz von Höhlenmalereien

Die Wahl der Unterstände als symbolische Stütze ist keine zufällige Entscheidung, sondern hängt von den symbolischen und kulturellen Strategien der prähistorischen Gesellschaften ab, die in dem Gebiet ansässig waren und als Elemente der territorialen Kontrolle fungierten.

Die levantinischen bemalten Schutzräume sind Orte, die sich über kleine Gegenden erstrecken und sich in ökologischen Nischen mit ähnlichen physischen und ökologischen Merkmalen ansammeln. Umgeben von geschlossenen Landschaften, die nur durch den mäandrierenden Verlauf von Flüssen und Schluchten unterbrochen werden, bieten sie ein klares Bild der Beziehung, die die levantinische Kunst zur Natur hatte. Der Zugang zu diesen Orten ist nie glatt oder direkt, und man muss mit dem Labyrinth des Flussnetzes spielen. Flüsse, Bäche, Schluchten und Wasser werden zu den Variablen, die ohne Lösung der Kontinuität erscheinen und mit den großen Ensembles der levantinischen Kunst verbunden sind.