Höhle Engarbo II

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Die Höhle Engarbo II befindet sich 500 m von der Station I entfernt, ebenfalls am linken Ufer, flussaufwärts des Flusses Frío, in einer scharfen Flussbiegung, nachdem eine kleine Verengung des Flussbettes überwunden wurde. Der Bunker hat einen komplexeren Grundriss als der vorherige, mit mehreren Hohlräumen, die mit einem inneren Tunnel verbunden sind. Sie wurde als Wohnung genutzt, und es gibt noch eine Mauer an der Hauptöffnung und verschiedene Hinweise auf Felszeichnungen. Zwei Drittel der Wände sind weiß getüncht, wodurch die Höhlenmalereien verdeckt wurden. Es wurde gesäubert, und als Ergebnis können wir die repräsentativste Gruppe von drei Hirschen in der Unterkunft sehen. Dabei handelt es sich um Figuren mit umrandetem und innen gestreiftem Körper und einem großen Geweih. Auch hier finden wir menschliche Figuren, die Engarbo I. ähneln, Bogenschützen und weibliche Figuren, sowie Bergziegen mit entwickelten Hörnern.

Levantinische Kunst in Santiago-Pontones

Vom Westen der Provinz Jaén und dem Norden der Provinz Almería bis ins Innere der Provinzen Huesca und Lérida wurden zahlreiche Fundstätten levantinischer Kunst dokumentiert, die sich auf vier große Flussgebiete verteilen: den Segura im Süden, den Júcar und den Turia im Zentrum und den Ebro im Norden. Die Einzugsgebiete des Segura, des Júcar und des Turia waren von der Quelle bis zu den küstennahen Gebirgsregionen vollständig besetzt, während das des Ebro nicht überbaut war. Daher sind die Behausungen von Santiago-Pontones, zusammen mit denen in der benachbarten Region Los Vélez (Almería), die südliche Grenze der levantinischen Kunst geworden.

Farbstoffe

Die levantinische Kunst ist im Wesentlichen malerisch, auch wenn in den letzten Jahren einige Gravuren gefunden wurden. Die verwendeten Farbstoffe haben drei Arten von Farbigkeit hervorgebracht, nämlich Rot, Schwarz und Weiß, wobei Rot in der Malerei dominiert. Die schwarze Farbe, die in mehreren Kernen vorkommt, ist relativ gering, während die weiße Farbe nur im Kern von Albarracín vorkommt.

Rot: Eisenoxide -Oligist und Limonit-. Schwarz: Holzkohle und Manganoxid: Holzkohle und Manganoxid. Weiß: Bariumsulfat: Bariumsulfat.

Federn und levantinische Kunst

Jüngste Experimente und Analysen deuten auf die Verwendung von Vogelfedern als Pinsel zur Herstellung levantinischer Figuren hin. Die Feder ist ein Instrument, mit dem sich die formalen Qualitäten und die Vielfalt der levantinischen Mäntel erreichen lassen, da sie flexibel sind und eine dehnbare Linie ermöglichen.

Relevanz von Höhlenmalereien

Die Wahl der Unterstände als symbolische Stütze ist keine zufällige Entscheidung, sondern hängt von den symbolischen und kulturellen Strategien der prähistorischen Gesellschaften ab, die in dem Gebiet ansässig waren und als Elemente der territorialen Kontrolle fungierten.

Die levantinischen bemalten Schutzräume sind Orte, die sich über kleine Gegenden erstrecken und sich in ökologischen Nischen mit ähnlichen physischen und ökologischen Merkmalen ansammeln. Umgeben von geschlossenen Landschaften, die nur durch den mäandrierenden Verlauf von Flüssen und Schluchten unterbrochen werden, bieten sie ein klares Bild der Beziehung, die die levantinische Kunst zur Natur hatte. Der Zugang zu diesen Orten ist nie glatt oder direkt, und man muss mit dem Labyrinth des Flussnetzes spielen. Flüsse, Bäche, Schluchten und Wasser werden zu den Variablen, die ohne Lösung der Kontinuität erscheinen und mit den großen Ensembles der levantinischen Kunst verbunden sind.